如嘉賓Stefan Droessler所言，實在沒想到一部政治宣傳片會如此具娛樂性。
《希特拉青年團》成片於1933年初，彼時納粹黨全面掌權不久，在其政宣之中最主要的攻擊對象都是共產黨，此片沒有例外。但其實這部片有不少設定倘若移走政治宣傳，其實可以被視為一部少年成長的影片，而這亦都是本片的路向：當然，此片裡，一個理想的「德國少年」成長，是會心朝納粹和元首、為納粹大旗而犧牲的。
而在主角少年Heini的身旁，主要的阻力及反派，包括了其父親、和跡近流氓的Stoppel。兩人在片中都是共產黨，而共產黨作為影片主要攻擊對象，不止是人物比較負面，影片中的共黨人作風頹廢靡爛，是社會混亂的來源。（以「共產」之名搶奪私產、如黑社會一樣吹雞劈友⋯⋯等等。題外話，影片中共黨集會談「作戰」，頗有黑幫片況味⋯⋯）換言之，在此片中，高舉的正是青年（納粹）大戰「廢老」（共黨）！
希特拉青年團的頌歌是全部影片的主旋律。不論是主角Heini「覺醒」、「決志」，以至最後被殺，都以此歌串連。影片中將納粹美學操作得爐火純青，宣講理念時的熊熊烈火；主角死前歌唱後剪入有若天兵神將般納粹黨人們，在在呈現了納粹美學的追求，而對納粹信念不由分說的宣講、以至是沒來沒由、純粹美學的符號崇拜（黨旗、元首、「德國民族」），當然不容詰問。
不過之所以說其具娛樂性，是因為主角Heini追尋其納粹信念之路根本與後世的青年成長影片無異，面對長輩、社會的壓力，以一己的「道德自覺」（相當危險）走向自己的理想－－明顯的移情對象，彼時德國觀眾想來較能感受？影片也以各種對比（反面者都是共黨），描畫納粹理想社會：講紀律肯犧牲、忠於黨忠於元首、女性要自重⋯⋯等等等等，並以蒙太奇將理想與不理想社會並置，產生強烈對比。（諷刺的是，蘇聯共產主義革命衍生的電影美學，轉到納粹政宣片也極適用）
其娛樂性之必要，也在於納粹真正掌握「全面管治權」前，還是需要與其他立場（左翼為主？）的電影在市場上競爭。於是，不同立場的較勁、亦需考慮觀眾對「電影即娛樂」的想像，在意識形態以外貫注娛樂性。而到「天下歸一」後，這個考慮就變得多餘，電影也變得露骨而無趣－－因為，每個極權下的「好公民」都必須觀看，沒有說不的權利。這個對於國共相爭前後的中國，大抵亦然吧？
（對於此兩日「征服電影」單元，多有想書的感覺，希望此後幾日有餘力再書）
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